De Guy Hendrix Dyas krut säi Bachelor of Arts vun der Chelsea School of Art an engem Master Ofschloss vum Royal College of Art. De Guy huet seng Karriär zu Tokyo ugefaang als industriellen Designer fir SONY ze schaffen. Wärend där Zäit ass de Guy dem Industrial Light and Magic Team a Kalifornien bäigetrueden, dat ass wou hien seng Filmkarriär als visuellen Effekt Art Director am Film Twister ugefaang huet. De Guy huet seng Fäegkeeten als Konzeptkënschtler fir vill Jore viru sengem éischte Produktiouns Design Aufgab entwéckelt X2: X Men United fir de Bryan Singer. De Guy huet och u Filmer wéi z Superman Returns, Elizabeth, The Brother's Grimm, Indian Jones & The Kingdom of the Crystal Skull, an natierlech Passagéier. De Guy schafft de Moment un De Nësseknacker. 

Guy Hendreix Dyas Produktioun Designer - Passagéier [2016]

iHorror: Kënnt Dir eise Lieser iwwer Produktiounsdesign erzielen?

Guy Hendrix Dyas: Dës nei Generatioun vu Filmemacher huet e ganz gesonde Bilan wéi wat CGI soll sinn a wat soll praktesch sinn an zwou interessant Saache fir ze kucken als Produktiounsdesigner ass als éischt d'Performance vun de Kënschtler verbessert. Wann Dir se an en Ëmfeld setzt wa se wierklech do sinn, ob et an engem Raumschëff oder an engem grujelege Bësch ass, verbessert hir Leeschtung, et mécht et wierklech. Ech weess, ech hunn u béide Filmer geschafft. Zweetens gëtt et méi Realismus un der Beliichtung egal wat d'Leit soen. Wann de grénge Schierm do ass, wäert et d'Faarwe vum Set kontaminéieren, an all dat muss fixéiert ginn. Wann Dir Backen esou almoudesch benotzt wéi dat kléngt, wann Dir zum Beispill eng Motioun braucht an Dir braucht en Duerf, an Dir musst Dampstäck oder e Waasserfall gesinn, dat ass eng Zäit fir e gréngen Ecran ze bréngen. Awer wann Dir eppes stationäres hutt wat sech net beweegt ass dat eng Zäit e Backing ze benotzen. Da spuert Dir schlussendlech och Suen.

ech: et ass wichteg dat Gläichgewiicht ze fannen. Ech fannen vill Filmer si mat CGI iwwerlueden, ze vill leeft. Wéi Dir sot, d'Gläichgewiicht tëscht deenen zwee verbessert d'Qualitéit vum Film staark.
GHD: Et mécht, et ass eppes anescht wat och geschitt wat d'Disziplin vun de Filmemacher ass. Wann Dir erlaabt alles an d'Post ze lueden an ze soen, "jo, mir wäerten et méi spéit behandelen" gëtt d'Geschicht erzielen e bësse méi schlëmm, well Dir musst d'Saachen net erausfannen, Dir dréckt et op der Strooss. Awer wann Dir gezwongen ass et erauszefannen, et ass de Set, et ass alles, Dir hutt keng Excuse, Dir musst d'Szen erfassen, Dir musst d'Leeschtung festhalen. Ech mengen dat war ganz vill dem Morton seng Philosophie mat PASSAGÉIEREN, loosst eis probéieren dës Emotiounen vu Leit ze fänken déi sech am Raum verléiwen, wat dat de Projet sou speziell gemaach huet. Et ware keng Waffen, et ware keng Monsteren, et war sou attraktiv op sou vill Manéiere wéi et mech un déi klassesch Sci-Fi Filmer erënnert. Ganz vill fir mech, et huet wéi de Film Silent Running aus de 70er. Erënners de dech Stille Lafen?

ech: Nee, ech hunn et ni gesinn.

GHD: {Laacht} Si hu se op Widderhuelunge gespillt wéi ech déi ganzen Zäit e Kand war. E fantastesche Film iwwer e Mann am Weltall dee probéiert de verluerene Bësch vun der Äerd ze retten. Ganz aktuell. E bësse geckeg fir nuets ze kucken, awer ëmmer nach d'Iddi de Fuedem vun där Iddi ass sou clever, ech mengen dat PASSENGERS fällt an déiselwecht Famill vu nodenklech a clever Scripten. Wéi ech den Trailer gekuckt hunn, hunn ech direkt gemierkt datt et ganz propper zesummegestallt war, et huet wierklech gefloss. Vill Mol kucken ech e Sci-Fi Trailer, an et gëtt just sou vill lass et ka ganz konfus ginn. D'Sets sinn erstaunlech, an et wäert vill Leit appelléieren. Ech wäert Iech net léien. Ech sinn elo ënner villen Drock an eng enorm Suerg. Fir de Set-Design hunn ech probéiert e puer Reegelen ze briechen wat eis Erwaardunge sinn. Ech hunn als Konzeptkënschtler u ville Science Fiction Filmer geschafft, an dëst ass déi éischte Kéier als Produktiounsdesigner datt ech d'Chance hunn doriwwer zoustänneg ze sinn. Fir mech wollt ech d'Trëppele vermeiden mat ästhetescher ze kommen a no dem Raumschëff ze sichen, dat iwwerall leeft. Normalerweis wat geschitt mat Raumschëffer an et mécht Sënn wann Dir drun denkt. Dir kommt mat engem Look, d'Faarf vun de Maueren d'Faarf vum Buedem an déi Faarwen tendéieren duerch de ganze Raumschëff ze lafen, well se géifen. Awer an eisem Fall hu mir e Raumschëff dat am Fong Passagéier iwwer grouss Distanzen transforméiert. Wann se op hir Destinatioun ukomm sinn, gëtt et eng Period vun der Rehabilitatioun fir an d'Schëffer erof op de Planéit ze goen. Dat si véier Méint Händlerhällhimmel; awer Dir wëllt et kucken, a fir mech war dat eis Spillplaz fir mat der Faarf vum Film ze spillen an eis d'Stëmmung z'änneren. Ech si sécher datt Dir Leit gemierkt hutt datt et eng Bar ass, eng Art Deco Bar direkt an der Mëtt vum Raumschëff. Filmgeeks wéi ech bemierken interessant Parallelen mam Stanley Kubrick déi ferm. Ganz vill Morton an ech hunn an de fréie Deeg geschwat wéi maache mir d'Bezéiung tëscht dem Chris sengem Personnage Jim an dem Barman, wéi kënne mir dee Lien schafen? Et hat ganz ähnlech Charakteristiken wéi dem Jack Nicolson säi Charakter am déi ferm a mir hu gär wéi dee Film och gehollef huet d'Einsamkeet ze projizéieren, aus der Siicht vum Jack. Also, dat war e groussen Afloss fir eis wéi et an d'Bar koum. Ech hunn just d'Essenz vun dëser Notioun geholl an den Dekor erhéicht, de Räichtum an d'Wärmt vum Set erhéicht. An enger Welt vun Isolatioun an Einsamkeet hu mir e Baken gebraucht, wou mir eng Plaz fir déi zwee Passagéier brauche fir d'Jennifer an de Chris wëlle goen. Also et gëtt dës waarm Bijousbox. Et ass dëse ganz verführeresche Raum, mat dësem ganz charismatesche Roboter deen hinnen déngt, deen eenzege anere Mënsch dee se erliewe kënnen, och wann hien synthetesch ass, also brauche mir iergendwou e Gefill wéi et wier lëschteg fir d'Leit ze goen an awer sophistikéiert. Fir mech war et eng lecker Iddi eppes aus den 1920er Joren op e Raumschëff ze setzen dat sou wäit an der Zukunft war, a mir hunn dat Konzept geholl, a mir sinn domat gerannt. Mir wollten datt se e romantescht Iessen hunn. Hell, firwat net en 18. Joerhonnert franséische Restaurant mat risege 18-Fouss Säulen maachen an eng klassesch Fënster déi op de Weltraum kuckt. Also, Dir sëtzt do mat Ärem Léifsten, hutt e Käerzenhirstellungsmiel an d'Univers dréit sech dobausse ronderëm, an dat ass eng Trippy Iddi. Mir hu gemengt wéi wa mir ni eng aner Chance kréien dëst ze maachen, dofir si mir domat gerannt.
ech: Wat iwwer d'Schwämm am Film?

GHD: Mir hu Méint a Méint no enger richteger Schwämm zu Atlanta gesicht, wou mir geschoss hunn, an um Enn hunn se an der leschter Minutt den Ausléiser gezunn, wou mir eng Schwämm an hirem flotte neie Spanking Parking bei Pine Wood gegruewen hunn. [Laacht} Si ware net zevill frou doriwwer, awer si hunn de Set gär, wa mir domat fäerdeg waren. Also iwwer sechs Wochen hu mir e Lach gegruewen, mir hunn et opgestallt an dës Olympesch Gréisst Schwämm mat dëser riseger Kuppelfënster produzéiert, an et war e schéine Moment. Dat ass wierklech d'Aurora Jennifer Lawrence d'Charakterplaz. Mir hu wierklech dës déif Blues geschafft, déi wierklech symbolesch fir d'Botzung war. Et war eng Plaz wou een kéint goen a sech verstoppen, een an hirer Schwieregkeet.

ech: Ech denken wierklech datt Dir erreecht hutt wat Dir virgesinn hat mat der Szen z'erreechen.

GHD: Merci

ech: Et war schéin an elo ze wëssen datt et tatsächlech gebaut gouf an net CGI ass ganz erstaunlech.

GHD: De Set deen d'Leit maache wäert net gleewen datt et gebaut gouf just well et sou bizar ass ass eppes wat d'Observatioun genannt gëtt. Et ass e grousse Raum mat dëse ganz dynamesche Rippen, déi ronderëm kommen. Si sinn sou schéin aus Holz gemaach, suergfälteg ofgeschleeft, se kucken aus wéi dës futuristesch Legierungen, awer um Film kënne se ausgesinn wéi wann se um Computer gemaach goufen. \

ech: Villmools Merci, Guy!

Bleift loune fir eng Bewäertung vum Film a méi Interviewe fir Sony PASSENGERS an de kommende Wochen!

 

 

Säiten: 1 2