Ierfgroussherzogin stellt d'Feature Regie Debut fir Ari Aster, dee virdru sechs Kuerzfilmer realiséiert huet. Säitdeem Ierfgroussherzogin Premiere um Sundance Film Festival am Januar 2018, hunn d'Kritiker verglach Ierfgroussherzogin zu ikonesche Filmer wéi Dem Rosemary säi Puppelchen an déi ferm a mam Label Aster en Auteur.

Déi folgend Entrevue mam Aster gouf iwwer E-Mail gefouert an der éischter Woch vum Abrëll.  Ierfgroussherzogin mécht den 8. Juni an de Kinoen op.

DG: Wat war d'Genese vun, d'Inspiratioun fir, Ierfgroussherzoglech, a wat ass d'Bedeitung vum Filmtitel?

AA: Ech wollt eng seriös Meditatioun iwwer Trauer an Trauma maachen, déi sech lues a lues an en Albtraum kuerzen - de Wee wéi d'Liewe sech wéi en Albtraum fillt, wann d'Katastroph trëfft. Déi richteg Bedeitung vum Titel sollt dem Betrachter net bis zum Schluss vum Film opkommen, awer duer ze soen Ierfgroussherzogin beschäftegt sech virun allem mat der Insidiousitéit vu Familljeband. Am Laf vum Film gëtt et ëmmer méi kloer datt dës Famill kee fräie Wëllen huet; hiert Schicksal ass un si weiderginn, an et ass eng Ierfschaft déi se keng Hoffnung hunn ze rëselen.

DG: Wat waren d'Themen déi Dir mat dësem Film entdecke wollt?

AA: Et gi vill Filmer iwwer Tragöttie déi Leit zesumme bréngen a Bänn stäerken. Ech wollt e Film maachen iwwer all d'Weeër déi d'Trauer d'Leit ausernee räisse kann a wéi en Trauma eng Persoun total transforméiere kann - an net onbedéngt zum Bessere! Ierfgroussherzogin ass e Buffet vu schlëmmste Fall Szenarien, déi zu engem ellenen, hoffnungslosen Enn féieren. Elo muss ech just ënnersichen firwat ech dat alles wollt maachen.

DG: Wat war déi stilistesch, visuell Strategie déi Dir an Äre Kameramann virum Ufank vum Film diskutéiert hunn, a wéi géift Dir de Look an den Toun vum Film beschreiwen?

AA: Gutt, ech hu mat menger DP, dem Pawel Pogorzelski zesumme geschafft, well ech hunn hie bei AFI kennegeléiert a mir hunn eng erstaunlech Kuerzaarbecht entwéckelt. Mir schwätzen déiselwecht Sprooch, an esou engem Mooss datt mir eis zimlech openee ginn am Hiweis vun engem Desaccord oder Mëssverständnes. De Wee wéi ech schaffen - an ech si sécher datt et besser Weeër fir ze schaffen sinn - ass datt ech ëmmer ufänken eng Schosslëscht ze komponéieren, an ech schwätze mat kengem an der Crew bis déi Schéiss Lëscht komplett ass. Vun do, Froen vun der Ausféierung, Beliichtung, Produktiounsdesign, etc, ginn zentral. Awer als éischt muss all Departementschef de Film an hirem Kapp gesinn. An dësem Fall wier d'Kamera ganz flësseg, ofgeleeën, observational - ëmgaang. Den Toun ass schwéier ze schwätzen ... awer ech kann soen datt ech der Crew dacks géif soen datt de Film sech béis fillt. Mir si mat der Famill, a mir si mat hinnen an eiser Ignoranz wat wierklech geschitt ass, awer et sollt och de Sënn sinn datt mir se aus enger méi wëssender, sadistescher Perspektiv kucken.

DG: Wat sinn d'Genreinfluenzen déi Dir an dëse Film bruecht hutt, a wat mengt Dir d'Publikum wäerten iwwerzeegend an erschreckendst iwwer dëse Film fannen?

AA: Et war wichteg fir mech datt mir de Familljedrama besichen ier mir un d'Horror Elementer deelgeholl hunn. De Film misst alleng als Haustragedie stoen ier en als grujeleg Film funktionéiere konnt. Also, déi meescht Referenzen, déi ech der Crew ginn hunn, ware keng Horrorfilmer. De Mike Leigh war een - besonnesch Geheimnisser a Ligen an Alles oder näischt. Mir hunn och eescht iwwer geschwat Den Äisstuerm an An der Schlofkummer, deen e Réckgang bei der 30-Minutte Mark huet, deen net sou anescht ass wéi deen an Ierfgroussherzogin. De Bergman ass ee vun mengen Helden, a Cries and Whispers war eppes wat ech iwwerluecht hunn, zesumme mam Autumn Sonata fir de Wee datt et mat der Mamm-Duechter Bezéiung ëmgaang ass. Déi Horrorfilmer déi mir diskutéiert hunn ware meeschtens aus de 60er a 70er. Dem Rosemary säi Puppelchen war en evidenten Touchstone. Kuckt elo net ass eng grouss. Den Nicholas Roeg, am Allgemengen, war grouss fir mech. Ech hunn dem Jack Clayton gär Déi Onschëlleg. An da ginn et déi grouss japanesch Horrorfilmer - Ugetsu, Onibaba, Empire vun der Leidenschaft, waidan, kuroneko...

DG: Wéi géift Dir d'Famillendynamik beschreiwen, déi an der Graham Famill existéiert, wa mir se fir d'éischt am Film treffen, a wéi géift Dir d'Rees beschreiwen, déi se am ganze Film maachen?

AA: D'Grahams si scho vuneneen isoléiert wa mir se treffen. D'Loft misst déck sinn mat enger fräier, onbekannter Geschicht. Vun do aus passéiere Saachen déi nëmmen dozou bäidroen se weider ze friemen, a bis zum Enn vum Film gëtt all Familljemember total friem - wann net en anscheinend Duebele vu sech selwer - zum aneren. Fir dem Freud säin Essay iwwer dat Onheemlecht ze referenzéieren, d'Haus zu Ierfgroussherzogin gëtt resolut onheemlech.

DG: Wéi géift Dir d'Natur vun der béiswëlleg Präsenz beschreiwen, déi d'Famill Graham am Film plagéiert, a wéi äntweren se dorop?

AA: Et gi vill gëfteg Aflëss um Spill. Schold, Ressentiment, Schold, Mësstrauen ... an da gëtt et och nach en Dämon.

DG: Wéi géift Dir d'Natur vun der Bezéiung beschreiwen, déi existéiert, souwuel am Liewen wéi och am Doud, tëscht Charlie an hirer Groussmamm, Ellen?

AA: Fir dëst z'erklären wier e puer zimlech grouss Enthüllungen am Film ze verroden. Ech wäert mech enthalen fir net ze verduerwen!

DG: Wat war déi gréissten Erausfuerderung déi Dir wärend der Verfilmung konfrontéiert hutt?

AA: Mir hunn dat ganzt Interieur vum Haus op enger Tounbühn gebaut. Alles am Haus gouf vun Ufank un entworf a gebaut. Doriwwer eraus hate mir déi zousätzlech Erausfuerderung eng Miniaturreplika vum Haus (ënner villen anere Miniaturen) ze kreéieren. Dëst bedeit datt mir all Element vum Heem musse gutt am Viraus virum Schéiss designen. Dat heescht net nëmmen datt mir iwwer de Layout vum Haus an d'Dimensioune vun de Säll decidéiert hunn, wat eigentlech dat einfachst ass fir de Miniaturist ze replicéieren; et huet geheescht datt mir engagéiert Entscheedungen iwwer de Set Dressing ganz fréi musse maachen. Also, mir musse wëssen wat d'Miwwele wären, wat d'Tapéit wär, wéi eng Planzen mir an all Zëmmer hätten, wéi eng Riddoen iwwer d'Fënster géife setzen, asw. Mir hunn alles mat de Poppenhaiser an eiser leschter Produktiounswoch erschoss, an et war sou enk datt mir Miniaturen an déi ganz Deeg verschéckt hunn, wou se erschoss goufen.

DG: Wat huet Utah, Är Filmplaz, zu dësem Film bruecht deen eenzegaarteg war vun anere Filmplazen déi Dir gewielt hutt, a wéi géift Dir d'Kuliss, d'Astellung vum Film beschreiwen?

AA: Gutt, mir sinn ursprénglech an Utah gaang well mir méi aus eisem Budget dohinner kéinte kommen. Och war den urspréngleche Plang e Wanterfilm ze maachen an d'Haus geschneit ze hunn. Dat gesot, de Scheduling huet gefuerdert datt mir am Summer schéissen, an ech hätt schlussendlech net méi glécklech kënne sinn mat de Landschaften déi Utah geliwwert huet. Ech ka mer elo net virstellen datt de Film en anere Wee kuckt. Ech muss och soen datt mir déi onheemlechst Crew op dësem Film haten - vum Konschtdepartement bis zum Kameradepartement war et keen eenzege schwaache Link. Ech géif dem Utah jidderengem recommandéieren, deen e Film maache wëll.

DG: Wat ass Är Liiblingsszen oder Sequenz am Film?

AA: Gutt, an der Hoffnung e Spoiler ze vermeiden a mam Risiko ze vill kryptesch ze sinn: et ass e längere Montage vum Toni Collette dee onkontrollabel weinst (am Laaf vun enger Woch), an ech sinn zimmlech zefridden wéi et ausgaang ass.

DG: Wéi ech iwwer dem Ann Dowd säi Personnage, Joan liesen, hunn ech direkt un d'Billie Whitelaw als Madame Baylock geduecht an Den Omen. Wéi géift Dir dem Joan seng Roll am Film beschreiwen?

AA: Hire Charakter ass definitiv an där Traditioun. Fir déi Saach ass si och an der Traditioun vu Personnagen wéi de Castevets am Dem Rosemary säi Puppelchen oder dem Hilary Mason säi blanne heldenhaft an Kuckt elo net. Si staamt aus enger pessimistescher Skepsis vum altruisteschen Noper, deen anscheinend Är bescht Interessen um Häerz huet. Praktesch kënnt si och aus enger Traditioun a Familljedramae vu benevolen Auslänner, déi erakommen, fir en Outlet fir en anescht isoléierte Member vun enger dysfunktionaler Eenheet ze bidden. De Judd Hirsch an Ordinary People ass e Beispill.

DG: Kritt déi iwwerwältegend positiv Reaktioun, déi de Film bis elo kritt huet, wat komesch ass fir e Film, deen nach net formell verëffentlecht gouf, et fillt sech wéi de Film de Status vum Klassiker scho kritt hätt, ier déi meescht vun der Welt en Chance et ze gesinn. Wat hutt Dir erlieft, wat d'Publikumreaktioun ugeet, während de Virstellungen, déi Dir bis elo besicht hutt, a wéi géift Dir d'Reaktioun beschreiwen, déi Dir bis elo op de Film krut?

AA: D'Reaktioune ware ganz spannend. Fir éierlech ze sinn, war ech am Ufank just ganz erliichtert, datt d'Leit net geduecht hunn, datt et e risegt Stéck Schäiss wier. Awer Dir léiert séier datt et eng eenzeg quantifizéierbar Saach ass, egal ob Äre grujeleg Film funktionnéiert oder net. Et ass wéi eng Comedy ze maachen. Entweder d'Leit laachen oder net. Awer ech kann soen datt et kee Gefill ass wéi e Publikum kollektiv gejaut huet op eppes wat Dir gemaach hutt. Et ass e super Dopamin héich.

DG: Wéi dëst Ären éischte Featurefilm ass, wéi géift Dir d'Rees beschreiwen, déi Dir am leschte Joerzéngt gemaach hutt?

AA: Ech schreiwen Dréibicher zënter ech zwielef Joer al war. Ech sinn an d'Filmschoul am College vu Santa Fe gaang ier ech Regie am American Film Institute studéiert hunn. Nodeems ech AFI ofgeschloss hunn, hunn ech Dosende vu Kuerzfilmer gemaach, a wéi ech um Schreiwe war Ierfgroussherzogin, Ech hat zéng aner Feature Scripte prett fir ze goen (zwee dovu waren op enger Streck fir gemaach ze ginn ier Ierfgroussherzogin). Et war eng laang Strooss, awer ech hätt net mat méi grousse Ressourcen oder méi staarke Mataarbechter geseent wéi déi op Ierfgroussherzogin. Ech zielen mech extrem glécklech.

DG: Fir een deen nach kee vun Ärem fréiere Wierk gesinn huet, Är Kuerzfilmer, wat géift Dir soen Äert Markenzeechen, Är Ënnerschrëft, als Regisseur, a wat identifizéiert Ierfgroussherzogin als Ari Aster Film ze sinn?

AA: Ech erënnere mech un e super Léiermeeschter vu mir bei AFI, de Peter Markham, a sot datt Filmemaacher (oder sollt) Mëssbrauch maachen. Ech averstane ganz häerzlech mat deem Gefill. Ierfgroussherzogin an all meng Kuerzfilmer (a bal all d'Filmer déi ech vun hei maachen) sinn hoffentlech Bäiträg zu där Traditioun vu Mëssbrauch.

DG: Firwat denkt Dir Ierfgroussherzogin steet ofgesi vun der Legioun vun anere Genrefilmer op der Maartplaz?

AA: Ech mengen net datt et meng Plaz ass mat deem ze schwätzen. Ech wäert soen datt wann de Film funktionnéiert, gleewen ech et ass well ech et zu menger Missioun gemaach hunn d'Charaktere virun allem anescht ze éieren. Och do ass déi ganz generéis Quantitéit vu voller Frontal Plakegkeet, déi ech sécher gemaach hunn, matzemaachen.

DG: Wann Dir op déi ganz Experienz vum Maachen zeréck kuckt Ierfgroussherzogin, ass et eng Erënnerung déi am meeschten erzielt iwwer dëst ganzt Erfarung fir Iech, wann Dir op d'Rees kuckt, déi Dir mam Film gemaach hutt?

AA: Ech ka speziell un eng Erënnerung denken. Ech kann soen datt et e puer Momenter wärend der Produktioun waren an deenen ech mech op eemol erënnert hunn datt ech tatsächlech e Film maachen. Dat war ëmmer mäin Dram. Also ech probéieren ze erënnere meng Féiss um Buedem ze fillen an dat ze schätzen. Dat waren déi beschte Momenter.