Eng verfollegt Polaroid Kamera bréngt jiddereen ëm déi et fotograféiert. Dëst war d'Viraussetzung vun engem fofzéng Minutten Kuerzfilm genannt Polaroid, dee vum norwegesche Cineast regisséiert a geschriwwe gouf lars Klevberg, deen de Kuerzfilm fir den ausdrécklechen Zweck gemaach huet d'Konzept zu enger Feature ze maachen. Dem Klevberg säi Wonsch ass wouer ginn.

Wéi et 2015 gewise gouf, huet de Kuerzfilm séier d'Opmierksamkeet vun Hollywood ugezunn. Produzent Roy Lee, bekannt fir Genre Publikum fir de Gräift an schellt Filmer, direkt unerkannt Polaroidsäi Featurepotential. "Wéi ech de Kuerzfilm gesinn genannt Polaroid, Ech wousst direkt datt et e staark genuch Konzept war fir sech zu engem Spillfilm z'entwéckelen, "seet de Lee. “Et brauch vill fir mech dëser Deeg Angscht ze maachen, well ech hu wuel méi Horrorfilmer a Kuerzfilmer wéi en aneren zu Hollywood gesinn, fir ze schaffen an als Fan vum Genre. Polaroid huet mech Angscht gemaach wéi ech et op mengem Laptop a mengem Büro gekuckt hunn. Ech hunn gegleeft datt wa mir de Kuerzfilm an e Volllängt Featurefilm ausbauen, da géif en eng Erfahrung esou grujeleg liwweren wéi d' Gräift or The Ring. "

Amplaz en neien Direkter astellen ze adaptéieren Polaroid, Huet de Lee de Klevberg erausgesicht. "Ech konnt direkt soen datt de Lars en Talent war mat deem ech am Geschäft wollt sinn", seet de Lee. "De Lars koum mam Konzept an huet den erstaunleche Kuerzfilm zesummegesat, sou datt et kee besser geegent ass fir en an eng Feature ze maachen. Hie konnt e staarkt Gefill vu Schrecken a Spannungen a limitéierter Zäit am Kuerzfilm kreéieren, an ech wousst datt et flott wier ze gesinn, wat hien nach mat méi Écranzäit erreeche kéint. "

D'Feature Versioun vum Polaroid, déi vum Blair Butler geschriwwe gouf, erzielt d'Geschicht vum Bird Fitcher (Kathryn Prescott), engem Lycée Eenzelgänger, deen eng Vintage Polaroid Kamera besëtzt. De Bird entdeckt séier datt d'Kamera eng schrecklech Kraaft hält: Jiddereen dee seng Foto vun der Kamera gemaach huet begéint e gewaltsam Doud. Bird an hir Frënn rennen fir d'Geheimnis vun der verfolgter Kamera ze léisen ier se se killt.

Am Mee hat ech d'Chance de Klevberg ze interviewen Polaroid, deen ursprénglech am August sollt erauskommen. Polaroid soll elo den 1. Dezember 2017 verëffentlecht ginn.

DG: Lars, kënnt Dir iwwer d'Rees schwätzen, déi Dir, an Polaroid, hunn déi lescht dräi Joer iwwerholl, vun der Produktioun an der Verëffentlechung vum Kuerzfilm, fir Äre Projet vun Hollywood ze hunn, an dann de Prozess fir Ären Kuerzfilm zu enger Feature ze maachen, an elo seng bevirsteechend Verëffentlechung?

LK: Et war e ganz chargéiert Joer. Ech sinn am Januar an e Fliger gesprongen fir eng ganz kuerz Virbereedung ze starten. Mir hu fënnefanzwanzeg Deeg geschoss, an dunn hunn ech den Terrain an Norwegen beréiert, ier ech op LA gaange sinn fir d'Postproduktioun unzefänken, wat ech elo maachen.
​
DG: Lars, wéi Dir de Kuerzfilm gemaach hutt, hutt Dir säi Featurepotential virgestallt, a wéi géift Dir de Prozess beschreiwen fir e Kuerzfilm vu fofzéng Minutten zu enger Feature ze maachen?
​ ​
LK: Jo. Wéi ech de Skript geschriwwen hunn, wousst ech datt dëst de Potenzial hätt fir zu Hollywood opgeholl ze ginn. Also ech hat deemools schonn e Plang dofir. An et huet et gemaach. D'Käridee war ganz opreegend a grujeleg. De Prozess ass wierklech interessant. Wann Dir fir de Bob [Weinstein] a säin Team schafft, musst Dir zimlech bereet sinn zu all Moment ze saddelen. D'Feature maachen ass e méi schnelle Prozess wéi de kuerzen, an dat seet vill.

DG: Lars, fir déi, déi de Kuerzfilm net gesinn hunn, wat sinn déi gréissten Ënnerscheeder tëscht dem Kuerzfilm an dem Spillfilm, a wat waren déi gréissten Erausfuerderungen, déi Dir konfrontéiert hutt a Bezuch op de Kuerzfilm an en Dréibuch vum Featurelängt?
​
LK: Am Sënn vun engem Short an eng Feature bréngen, ass déi gréissten Erausfuerderung ëmmer d'Geschicht - d'Geschicht an d'Charaktere. Duerno huet hie missen d'Mythologie nei opbauen, wat d'Kamera ugeet, a se gestalten wéi mir mat der Geschicht virugefuer sinn. Alles muss passen.De Kuerzfilm ass ganz lues a spannend, an et gëtt net alles bis zur absoluter leschter Minutt ewech. Ech wollt dat mathuelen an d'Feature Versioun.

DG: Lars, wat huet de Blair Butler, dee virun allem fir säi Comedy-Schreiwen bekannt ass, zu dësem Projet bruecht deen Iech gehollef huet dëst als Feature ze konzeptualiséieren, a vläicht d'Charakteren an d'Geschicht a Richtungen geholl huet déi Dir Iech ni virgestallt hutt wéi Dir de Kuerzfilm gemaach hutt?

LK: Blair huet e puer mënschlech Touchen zum Bird, dem Haaptpersonnage bruecht. Dëst si kleng, bal onsiichtbar Momenter. Dëst war ganz gutt a bréngt méi Déift an de Personnage.
​ ​
DG: Lars, wéi géift Dir d'Rees beschreiwen déi de Bird Fitcher, de Charakter gespillt vum Kathryn Prescott, an dësem Film mécht, wat d'Bogen vun hirem Charakter an hir Relatioun mat der Polaroid Kamera ugeet?

LK: Vugel ass e ganz léiwe Protagonist. Et war wichteg fir eis e Protagonist ze hunn, deen dësen empatheschen an net egoistesche Mënsch presentéiert huet ouni sech gezwongen ze fillen, well hatt ass de Géigendeel vun deem wat de Film ass. E Protagonist mat enger Back-Story a méi Schichten ze hunn ass eppes wat ech ëmmer interessant fannen. Bird's emotional Réckgeschicht a perséinlecht Interesse ass e groussen Deel wéi se fäeg ass hir gréissten Angscht bis haut ze iwwerwannen. De Charakter gëtt wonnerschéin duergestallt vum Kathryn.

DG: Wéi gëtt d'Polaroid Kamera an d'Geschicht agefouert, a wat war Är Strategie, a wéi eng Techniken hutt Dir benotzt, wat dës Kamera duerstellt, dëst Objet als de Béise vun Ärem Film?

LK: Mir stellen d'Kamera zimlech fréi am Film vir. D'Publikum wäert séier verstoen datt dës Saach e puer wierklech schrecklech Momenter generéiere kann. Also wann d'Kamera schlussendlech mam Bird an hire Frënn ophält, gëtt de Publikum scho extrem alarméiert op d'Potential vun der Kamera.</s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s>
​
DG: Lars, ass et eng "Auer" an der Geschicht, a Bezuch op wéi vill Zäit Bird an hir Frënn hunn op déi béis Kräften vun der Kamera ze äntweren, a wat sinn d '"Reegelen" am Film, a Bezuch op wéi et Attacken, a wéi, méiglecherweis, kann et besiegt ginn?

LK: Aart vun. D'Leit stierwen, an et hält net op bis de Bird e Wee fënnt et ze stoppen. Ech wäert net spezifesch iwwer d'Regele goen, awer et war wichteg fir eis eppes Menace ze kreéieren dat an alles am Film integréiert war. Ech schwätzen iwwer d'Thema, d'Symboler, d'Viraussetzung, d'Technologie, d'Gesellschaft. Alles ass uerdentlech zesumme gebak fir eppes eenzegaarteg an erschreckend ze kreéieren.</s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s>
​
DG: Lars, Polaroid gouf mat Filmer verglach wéi Finale Destinatioun an The Ring, an ech hu mech gefrot ob Dir mengt datt dës Vergläicher gerechtfäerdegt sinn, an ob et aner Genre a stilistesch Aflëss goufen déi Dir an dës Geschicht bruecht hutt?

LK: Jo. Ech sinn e grousse Fan vun der Ju-An Filmer. Beim Kuerzfilm wollt ech an déi Richtung goen awer den Norwegesche Gefill derbäi ginn.Grouss Horrorfilmer stellen d'Gesellschaft op verschidde Weeër duer - De Ring, Auslänner asw. Et war mir wichteg datt Polaroid eppes duergestallt mat deem mir all kënne identifizéieren. An Polaroid, et ass den narcissisteschen an egoistesche Wee wéi mir liewen. Biller online posten, "Selfies" maachen an allgemeng net ze vill mat de Leit ronderëm Iech verbannen. Emotional. Mir liewen an enger Welt mat vill Tools fir méi no ze kommen a méi sozial ze sinn, awer et mécht eppes fir de Géigendeel. Mir gi méi isoléiert. Mir ginn op eppes net gutt wat eng selbstimposéierend, narcissistesch Gesellschaft ugeet.</s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s>

DG: Lars, wat war déi stilistesch a visuell Strategie déi Dir an Äre Kameramann a Produktiounsdesigner fir dëse Film duergestallt hutt, a wéi hutt Dir dëst erreecht, a wéi géift Dir d'Atmosphär, d'Ausgesinn an den Toun vum Film beschreiwen?

LK: Ech sinn e ganz visuellen Erzieler. Ech hu gär Iddien an Emotiounen visuell virzestellen. Ech sinn e grousse Fan vum ale Wee fir noir Filmer ze dréinen, mat haarde Kontrast an niddreg Schlësselbeliichtung. Ech wollt dat an de Polaroid bréngen mat der minimalistescher Approche vum Edward Hopper. Probéieren d'Konscht an ze bréngen Polaroid. Och hunn ech Biller vu Caravaggio an Edward Munch gekuckt, wat eppes war wat de Look definéiert huet. Ech hunn net gär de granzegen Handheld Design vun de meeschten vun den neien Horrorfilmer déi erauskommen, awer ech wousst, zimlech fréi, datt ech fir eppes anescht géif goen. Et gi vill direkt Referenzen op berühmte Biller am Film, an Dir fannt se wann Dir sicht. Gespréich mam Ken Rempel, dem Produktiounsdesigner, a mam Pål Ulrik Rokseth, menger DP, hu mir e Bléck ronderëm gebaut. Wann ech Polaroid am Kino kucken, sinn ech ganz sécher datt Dir dee groussen Ënnerscheed erkennt. Polaroid wäert net wéi seng Geschwëster ausgesinn.
De
DG: Lars, wat war déi gréissten Erausfuerderung déi Dir konfrontéiert hutt fir dëse Film ze maachen?

LK: D'Zäit et ze maachen. De Skript war massiv fir seng Gréisst. Et waren 136 Szenen mat vill Handlung a viru Schwong.
Et war ganz, ganz Erausfuerderung fir all dat ze berécksiichtegen de Betrag vu Standuerter, SFX, VFX an alles wat mir an eisem Skript haten.</s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s>

DG: Lars, firwat hutt Dir an Nova Scotia, Kanada gefilmt, anstatt iergendwou an Amerika, a wat sinn d'Haaptplazen, Astellungen, am Film?

LK: Dimensioun huet De Mist do. Et huet tatsächlech de perfekte Look fir de Film ginn. Ech war wierklech frou. Et ass schneeweit, kal, an et kreéiert just eppes anescht a visuelles. Et huet mech un Norwegen erënnert, wat dem Film eppes eenzegaarteg an interessant ginn huet. Déi schlecht Säit war datt ech endlech en Hollywood Film kéint maachen awer ech krut keng Sonn a Palmen. Et war wéi Norwegen 2.0.

DG: Lars, als een deen an Norwegen opgewuess ass, froen ech mech ob Är Teenagerfahrung mat deem vum Bird senger an hiren Zäitgenosse verbonne war, an der amerikanescher Highschool / Teenagererfarung als Ganzt, besonnesch a Saachen Themen wéi Mobbing a Peer Drock . Frot: War dat eppes wat Dir hutt ugepasst, e groussen Ënnerscheed tëscht Ärem Kuerzfilm an dëser Feature, a wat ass et iwwer d'Lycéeserfarung, déi Dir mengt, lount sech fir den Horror Genre, besonnesch an Carrie, an elo Äre Film?

LK: Nee, net wierklech. En Job vum Direkter ass dat ze kreéieren. Fir an d'Leit a Plazen ze tauchen an alles ze maachen wat néideg ass fir dee Prozess ze verstoen. Mee ech sinn opgewuess mat den amerikaneschen Horrorfilmer déi an der Schoul stattfannen. Nightmare op Elm Street, D'Fakultéit, Gejäiz asw Ech hunn déi Filmer gär. De Schoulëmfeld ze hunn ass nëmmen en natierleche Wee fir Är Personnagen ze presentéieren wann Dir se net an der Vakanz hutt oder et ass e Weekend. Awer an Polaroid, d'Schoul kritt e vill méi groussen Deel wéi ech erwaart hunn. Ech hu gär zréck op dës Plazen zréckgezunn a meng eegen Highschool Horror erstallt. Är Fro iwwer Carrie interessant ass. Ech mengen et huet eppes ze dinn wéi mir op d'Welt reagéieren an op eis Ëmgéigend wa mir an deem Alter sinn (Lycée). Wat mir als virzäiteg Probleemer betruechten wa mir méi al ginn, kann an deem Stadium Liewen an Doud heeschen, wuertwiertlech gesinn. Do ass vill Onsécherheet. Ech denken och datt vill artistesch Creatoren vill Erënnerungen aus dem Lycée hunn, a vill net gutt. Si droen dës Erënnerungen mat sech am ganze Liewen. Wa se méi al ginn a fänken ze schreiwen oder hir Gefiller auszedrécken, wäert vill Afloss wahrscheinlech aus dësen Erfarunge kommen. Also dat kéint e Grond sinn firwat et esou vill Geschichten aus där Perspektiv erzielt ginn.</s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s> </s>